平仄原理和对联贴法指南
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第一章
平仄原理以及《浅谈春联的平仄》赏读
声调主要是针对语速而言，平仄无非是把四种声调分成两类。深圳晚报发表了《浅谈春联的平仄》，其观点实在不敢苟同。
第一，声调是指语速
所谓“平重仄轻”是不成立的，一个字可以大声读，也可以小声读。譬如a，大声读不会变成O，小声念不会变成i。
同样，一句话可以用两种语气读出，如：“*尚未成功，同志仍需努力”这么一句话，可以大声读，也可以小声读。大声读则慷慨激昂，小声读也发人深思。如果把（声调）平仄看作语音的轻重，就错了。平仄是指单个字的语速。
第二；关于
深南东路大剧院对面的中国工商银行深圳分行的对联，见引号
“ 卅载鹏城勇创辉煌业
万里神州喜展富强图 ”
这本是很有气势的对联，《深圳晚报》的评论员却说其平仄不合，依据何在，其实除了诗钟，折枝诗有明确的平仄规定，普通对联是不拘平仄的，格律学者眼中的第一幅对联“新年纳余庆，佳节号长春”就没有合律。
对联学会明确规定，只有官对联才讲平仄，民对联可将可不讲平仄。
第三，横额的地位和作用
深圳晚报作者举了一列
龙腾虎跃迎新春
莺歌燕舞会英雄
认为这对联全不讲平仄，收尾的春和雄都是平声就不合律了，这是以偏概全，古代对联也未必一味强调合律，很多字读音貌似，区分上下联，其实看横额。
至于深圳晚报老先生所引的对联有上、下联。“用字极其讲究平仄搭配。它用字的平仄规矩有个口诀：上下联，字相等。单联内，平仄间（错开）。两联间，平仄反（平对仄，仄对平）。一三*论，二四六分明（单数字可平可仄，双数字平仄铁定）。上联尾字仄，下联落脚平。平起仄相连（平起式），仄起平相连（仄起式）。”
其实是诗钟的要求，不是普通对联的要求。
第三，求通容变谈对联
马凯先生说，求通容变是格律诗发展的原则，其实我们很明白，平仄是不完全归纳出来的，古代一些学者，尽管也知道这个道理，但无法深入研究，只能从行为上去表达自己对平仄的理解。如李白，杜甫等，他们的诗作有些合律，有些未必。
1.合律的关键在变通，变通本身是对语法的改造。
2.学术界一些讲平仄自己创作中却驾驭不了平仄的老先生，却发明了平仄两读，从古韵一类的名词忽悠读者，这和不拘平仄有何区别。
张悟本推崇绿豆，余德泉推崇马蹄韵，本身是以偏概全，深圳晚报作为特区报纸，竟然不负责任的发表言论，其实是误导消费者
第二章，书本上的错误
书本上的错误很多，特别是对联书。它们一致认为：“上联仄声结尾，下联平声结尾”，这是偏见，也是错误。
长头发的也可以是男人啊！谁说长头发的一定是女人？
一，物我相对
明朝顾宪成写了一对联：风声雨声读书声，声声入耳。国事家事天下事，事事关心。*时有位老先生改为“风声雨声默不吱声，国事家事无关我事。”当时，*看后，改成“风声雨声不吱声，枉此一生，国事家事天下事，争当勇士”。无论是老先生的改联，还是*的改联，都颠倒了平仄。对联要诀一对，二意，三韵。
平仄的要求是最后的，颠倒平仄，可以满足表达需要。从顾宪成到老先生到*，他们的对联平仄差距很大，表达的意思也不同。可思路却是由物到我。即从风雨声联想到国家事。
同样，柳宗元的《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。也是同一思路。绝和灭都是入声归仄。上联写物，下联写我，物我相对。
二。意通财达
有意商业对联：“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”，如果把“通四海”和“达三江”省略，就变成上平下仄收尾的“生意兴隆，财源茂盛”了。兴隆是平声，茂盛属仄声。一味叫嚷上仄下平。势必让表达能力打折扣。
其实，上平下仄的还有“求通民情，愿闻己过”（林则徐），扎辫子的未必是男人
三，词性相当
1.同类相对
如；淮北春天树，江东日暮云。除了云和树是邻对，其他的都是同类相对。
2.变通后的对仗
浣花旧事谁能识；
桃叶新诗手自提。（叶方蔼•赠陈维崧）
由于汉语名词可以当动词用，因而变通后的对仗还是存在的。联中，“手”为名词，“谁”为代词。但两者可以变通。见《联语对仗探异（李求真）》
四。律在通融
我们说：“春风吹绿草，夏雨润开荷”是合律
上下联平仄是
平平平仄仄
仄仄仄平平
如果把绿字拿开，换成青子，还合律吗？所以说，合律看语境。
第三章长头发的一定是女人吗？
学校禁止男生留长发，因此一些人初到社会，误认为长头发的都是女人，深圳晚报《浅谈春联的平仄》一文，他的说法和长头发的一定是女人一样以偏概全。
一，平仄是语境产生的
没有语境就没有声调，没有声调就没有平仄，平仄是在四声基础上四除以二得来的，这和一群羊加一群羊等于一群羊一样道理。
自古到今，学术界对平仄的理论以及缺陷，是有深刻理解的。
1.发明新韵来调匀平仄。
2.在实际创作中突破平仄的束缚。
这两种行为均说明平仄失调，因此，讲不讲平仄看语境。
二，合律与否看语境和材料
大凡文学创作，不可不讲材料的选用。普通对联选材宽，格律宜宽。雅兴对联格律宜严，不能一刀切。
举例如王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共天长一色”这个对联按湖面到天空的顺序来写的，一旦颠倒顺序，文学性就大打折扣。对联要保持文学性，必须有理有序。不能一刀切的强调合律。
三，雅兴对联和民间对联
雅兴对联平仄宜严，民间对联平仄宜宽，陈树德把对联分为三联，韵联，通联。是合理的。
其实，平仄合律不难，有足够的代词就可以了，可我们总不能为了平仄改造语法吧。适当地推广白话文对联未尝不可。
不要学术霸权。
第四章并非“名家偶疏
有人把对联不合律归咎为“名家偶疏”，是不科学的。造成不合律的原因是平仄失调。要合律首先要变通，变通的好，人人说妙，变通得不好，词不达意。
一般来说，普通对联只看横批不拘平仄，折枝诗和诗钟才有严格的平仄要求。
不拘平仄≠不讲平仄，而是由平仄机械化走向自然化。
第五章何谓平仄?
平仄是由语速+声带振动频率产生的，然而，语速是可控制的，声带振动频率却是相对固定的，不因语速快慢而改变。沈约等归纳出四声，四除以二，就产生了平仄。
如果有测声仪器，可以测出每个声调的调值。没有的话，可看看口琴的结构，相信也能很快领会声带振动频率问题。
我提倡，放弃平仄机械化，回归平仄自然化。平仄是由声调产生，声调是由声音振动频率产生。测声仪式测定声音振动频率的。调值指的就是声音振动频率。
没有测声仪，可观察口琴的结构。口琴是由纳气孔和振动簧片组成。振动簧片的长短宽厚不同，产生的音名就不同。这就是dol和sol的区别。纳气孔德大型是一致的，这是美术问题。
我们再回头探讨，沈约，周颙和王融是怎样归纳出四声的。
一，可能受乐群发声原理启发。
二。受声带共鸣发声原理启发。
由于当时没有设备，很多东西都是靠想象得来的。因此有平仄和不拘平仄之争，有平仄古韵和平仄新韵之争。平仄是离不开的，就像我们某些人，没有练习呼吸，可时刻呼吸着。李白杜甫走的是平仄自然化路线，苏东坡之前的一些词人。走的是平仄机械化路线。
平仄自然化，还是平仄机械化（格律化）好，应该根据个人的需要选择。我们提倡平仄自然化，就是为了结束无理的论战。
第六章：不可小瞧是横额
以往，区分上下（左右）联，过分强调平仄，以至于产生一些对联上下（左右）联不相干的弊病。是因为对对联的分类不明了。
现在，借陈树德先生对联格律系统图来谈，怎样区分上下（左右）联
1.散联：看横额（横批）
2.通联：看横额，气势，语境，逻辑，顺序等
3，格联：看平仄。遇着读音貌似时看横额
由此可见，横额不可小瞧。
第七章 先声夺人与之乎者也
孙中山的对联
*尚未成功
同志仍需努力( 仍reng)
之所以上联以平声结尾，下联以仄声结尾。为的就是先声夺人。要不，他可以在上联结尾加上“也”，下联结尾加上“之”，此联变成
*尚未成功也
同志仍需努力之
这样不就暗合上仄下平了嘛！只是这么一来，起势如炮竹，收势如撞钟的艺术效果取消了。
其实无论什么样的对联，只要在上联结尾加上“者也”，下联结尾加上“之乎”，该对联都是上仄下平收尾的，
如解缙：“门对千竿竹无，家藏万卷书有”，把它变成“门对千竿竹无也，家藏万卷书有之”，合了上仄下平，只可惜少了韵味。
第八章 对联六字诀
网友三星高照赠我对联六字诀；一对，二意，三韵。
一对
对仗应该理解为词性相当和概念相当的结合体。孙则鸣把这命名为象似性。
无须举例，其实成功的对联，都能反映这一点。
二意
意的两层意思，意义，意境。对联的特点是因对生意。不能因意义失去对仗。
三韵
这个问题，很难说清。有合律的，有出律的，有押韵的，有不押韵的。
押韵的：如“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，不押韵的，如“野火烧不尽，春风吹又生”
合律的“祖国山河壮，人间岁月新”，不合律的“新年纳余庆，佳节号长春”
平仄或许押韵，都是用不完全归纳法归纳的，因此，不完全有用。
第九章：根据横额区分上下联
区分上下联，往往看横额，试以“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”为例，谈上下联区分。
上联：生意兴隆
下联：财源茂盛
因为：“生”字在前，故为上联，“财”字在后，故为下联
对联：“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”亦如
错误的贴法
例二：对联 少女岚岚花容月貌
花容在前是上联，国色在后，是下联
民间对联贴法原则：有横额，看横额，无横额，看气势。官对联，看平仄。
